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“Donde anide el yaguareté”, performance

El mundo parece replegarse ante el desenvolvimiento monotemático de occidente: el sobrecalentamiento de las aguas y los aires, el enfriamiento de las ideas. El retroceso de los glaciares, el retroceso de los bosques, el retroceso de los felinos.

En esta porción del mundo los tupí acostumbraban intercambiarse con los animales, ir y venir entre posiciones de sujeto, sin aferrarse a una identidad estable, persistente, consistente. Mirar primero a los animales, donde anida nuestra libertad e inteligencia. Luego, ponerse su rostro sobre el simio que somos, pisar el suelo con garras.

“Donde anide el yaguareté” exploró la posibilidad de que todos seamos felinos, de que estemos también en retroceso, y que no habitemos en viviendas de ángulos rectos. Que seamos cazadores-nómades deambulando por la selva, acorralados por el hombre blanco. El nido, ese espacio circular trenzado de hebras, es un lugar sin retroceso. Allí empieza el nuevo viaje, en el que sólo enredándonos, podríamos máscara sobre máscara, volvernos yaguareté.

“Donde anide el yaguareté”

9 de diciembre de 2017

“Yaguareté ha de volverse pájaro si acaso
quiere evitar desaparecer. Los humanos
hemos de volvernos yaguareté para
sobrevivir junto a todos ellos.
Anudarnos, anidarnos.
Nuestro delirio es olvidar que tenemos
garras en las manos, colmillos en la mordida,
plumas en los brazos, estrellas en
las mejillas.
Aún no tenemos las palabras para contar
este viaje, pero al igual que yaguareté
estamos ya en movimiento”.

Para ella, es que enlazamos y tejimos “Donde anide el yaguareté” que se materializó en lanas, un nido y la presencia del yaguareté. Para nosotros, Humus, transformarnos es parte de nuestra tarea editora.

Esta acción surgió de la invitación a participar en la Fiesta Gráfica Aéreo Chile/Brasil.

Aéreo comienza a articularse en el Festival internacional de gráfica realizada en la Escuela Pan-americana de Arte de Sao Paulo, donde surge la idea del intercambio y la movilidad, las conexiones y lo colectivo como trabajo entre los artistas y gestores en aquella oportunidad“.

Nos amarramos a la invitación de Aéreo,a  realizar una acción performática y de intervención de vestuario diseñado por la artista brasileña Luana Marques. En este intercambio creativo participan las artistas chilenas Barbara Mödinger, Carmen Valle, Johana Cofré y Paula Hernández.

También participaron con sus obras otros artistas como Alex Chellew, Antonella Gallegos, Alejandro Ortiz, Pablo Schalscha y Lorenzo Moya.

Cordinadoras Chile: Carolina Oltra, Carmen Valle y Barbara Mödinger / Coordinación Brasil: Carola Trimano.

Números del mar

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Viajando hacia lo salvaje por el fiordo Comau, se avistan regularmente centros de cultivo, balsas jaulas, camiones estacionados en acantilados imposibles y selváticos, lanchas rápidas burlándose de los secretos del Dresden.

Mientras una barcaza nos lleva a Estero Largo, aprovechamos de leer el informe de mayo del 2016 de SERNAPESCA  sobre el vertimiento de 4655 toneladas de salmones muertos en Marzo  de este año (http://www.sernapesca.cl/presentaciones/Comunicaciones/Vertimiento_de_Salmones_13-05-2016.pdf).

Lanzar al mar una cifra tal parece una magnitud enorme, independiente de su articulación en la secuencia de la crisis. Lo cierto es que esa  cantidad representa la menor parte de la mortalidad reportada, estimada en 38 300 toneladas. Como se ve en el gráfico, la mayor parte fue destinada a harina de pescado o depositada en vertederos en tierra.

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Si se comparan esas magnitudes con las de la producción total de salmones, estimada por la industria en 680 000 toneladas ( un año “malo”, comparado con las 800 000 del 2015), vemos que la mortalidad total no fue más de un 6% de la producción total y el depósito en el mar, cercano a un 6%.

Cuando se mira la serie de tiempo de las últimas décadas, resulta evidente que en pocos años se pasó de un ecosistema a otro. Y como bien dice Beatriz Bustos, antes de los 80 no se trataba de un territorio sin intervención (http://www.scielo.cl/pdf/eure/v38n115/art10.pdf).

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La multiplicación de sitios y la colonización de lo salvaje tomaron también una velocidad explosiva, en la imagen tomada del mismo artículo de Beatriz Bustos.

 

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¿Cómo no sentirse abrumados por la magnitud de los números, por los millones de animales involucrados (25 millones de muertos) y por el tonelaje producido?¿Cómo no sentir que el mar interior ha sido perturbado profundamente, llevado a un atractor imprevisible, esta vez no mediante la extracción pura e inmediata (como las conserveras de los 60-70 y 80) , si no mediante la operación de siembra, crianza y cosecha?

Si ya en 1993 se consideraba que la producción de residuos de 80 000 toneladas equivalía a la generada por 2.2 a 2.6 millones de personas, el “optimo” año 2015, con sus 800 000 toneladas, bien puede equiparar a un Chile y medio.

Sorprendentemente la operación intelectual de aislar este vertimiento como el factor desencadenante de la crisis oceánica de este año, oscurece el trasfondo cotidiano de la perturbación masiva del mar interior, la multidimensionalidad de los efectos y de las causas, su increíble heterogeneidad y combinatoria.

Pero a la vez, dejar de lado los bucles de ésta y otras industrias, disolviendo la cuestión en una expresión como calentamiento global o  calentamiento oceánico incluso,  deja a los pequeños colectivos casi sin espacio para una acción.

Entendemos el trabajo de estudio de Zonas Críticas como una tercera vía, una alternativa al Escila particularísimo del vertimiento de la mortalidad en marzo o el Caribdis generalizado del cambio climático.  Uno  y otro,  monocausales, lineales, sin recursividades.

Lo entendemos como un camino a emprender para aquellos que queremos hacer algo, que sea posible y fructífero, interesante y creador. Y que no sea más de la mismo.

Una primera cuestión es empezar a visualizar las cifras, aquilatarlas y compartirlas. Cifras que sólo se vuelven significativas si se leen en el territorio, sea caminado, a velocidad de navegación marítima o de motores a explosión.  Aventurar las ideas en medio del camino, apurar su circulación, combinar las fuentes, las escalas, los métodos, los sitios de debate.

 

Humus Lab (laburo)

¿Líneas, espacios, superficies? Redes, mapas, trozos. La organicidad de lo vivo, el desplazamiento de los fluidos, el torbellino de lo vaporoso.

¿En qué signos atar el presente? ¿Qué objetos podrían ser lugares de apertura, de enlace y de perspectivas?

La tela de una araña, las capas entrelazadas de la epigea, el humus atravesado por insectos que traen aire. El aire sostén de los polvos, los humos, las bacterias y las lombrices, las aguas río abajo, mar arriba, cuenca fluvial, cuenca marina, cuenca invertida. La toxicidad de lo químico, el valor sostén del agua, la fragilidad de la tierra.

Lo vivo en su vegetalidad persistente, la humedad impregnando el aire, los historiadores naturales y la artificialidad de lo biológico.

Agua, fuego, tierra y aire, el pensamiento presocrático. Zonas críticas. Vegetalidad, humus, humos, humedades.

Ideas que zumban en el aire, diagramas que revolotean sin encontrar aún su polen, peones cuatro rey que jugamos para empezar a escribir, a dibujar, para trazar una ventana en el presente hacia otro presente.

“Volver al hospital”

El día jueves  28 de abril, están todos invitados a la presentación del libro “Volver al hospital” de los autores Yuri Carvajal y Jorge Gaete, en la Sede de la calle Guillermo Gallardo de la Universidad de Los Lagos, ciudad de Puerto Montt. Un texto que propone al hospital como un territorio central en la salud pública contemporánea.

Reivindicando los trabajos de los estudios de ciencia (STS) el libro intenta vincular medicina, salud pública y política, en un intento por hacer un presente más propio,  en  la enfermedad, la vida y los colectivos.

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noticias

El trabajo editorial y la circulación de materiales escritos no ceja en su terquedad descriptora de mundos.

Humus intenta ser parte de la galaxia gutenberg desde tierras húmedas del sur.